《峰顶爆炸》中的台词“西方的救世传说是诺亚方舟，我们的传说是精卫填海、愚公移山”指出，“好莱坞式的灾难片”并非这一类型电影的打开之道，东方文明中的大同精神同样可以建构出“中国式拯救”的新型灾难片叙事。
一方面，《峰顶爆炸》将一些令人震撼的灾难场面全景式地呈现出来，在视听方面能够满足观众的期待，另一方面，很多场面会让观众有“身临其境”的感觉，非常真实，观众的情绪会在很长一段时间内被剧情牵引着。
故事发生在中国某县城，观众的视角和心理很容易被带入灾难中的主角们身上。影片科普了很多关于山地闯祸、求生等硬核知识，观众在追剧的同时，也获得了一定的获得感。西方灾难片的内核多是个人英雄主义，叙事框架中常常包含“救世主受神灵庇佑，孤身一人拯救众生”的情节。东方灾难叙事强调集体主义，主张各方团结抗击灾难，更容易引起国内观众的共鸣。在这场“中国式救援”故事中，我们可以看到多元的东方情感。 是老洪为代表的“铁道兵奉献精神”的传承，是丁亚军英勇赴前线运筹帷幄、吕小津用春风化雨拯救孩子的“女子救援力量”的细腻展现，更是作为中国人能时刻守护的集体安全感。
一方有难，八方支援，影片由此谱写出一幅生动有力的“平凡人拯救英雄的画像”。“没有从天而降的英雄，只有挺身而出的平凡人”，这句口号透露出创作者对东方灾难片核心价值的深刻理解：即使救援不是每个岗位的职责，但这些平凡的英雄们团结一心，共同筑起抵御灾难的坚固堡垒。
电影传递的是“平凡英雄”这个概念，他们真诚，善良，对生活在这片土地上的同胞有着最朴素的理解。“我们不都是中国人吗？能帮就帮帮吧。”“和平年代，伤亡最多的就是铁道兵。”电影《峰爆》的结尾，看着黑白片中辛苦劳作的铁道兵，看着如今四通八达的道路和桥梁，心里很感动，很自豪。这群勇敢而沉默的人，《峰爆》为我们讲述了他们的故事。
